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原一男的“私人纪录片” 拍还是不拍 直到现在还一直困扰着我

热度 1已有 318 次阅读 2010-5-28 05:16 |个人分类:理念|关键词:纪录片 私人 困扰

(现象网报道)“私人纪录片”的开创者——原一男导演的纪录片回顾展在草场地工作站、伊比利亚当代艺术中心于4月27日-5月1日如期举行。
 
原一男导演的每部片子出来都会引发一次大讨论,这不难理解。因为前三部纪录片中的主要人物—— 一位残疾的诗人;一个激进的女权主义者;一个参加了日本新几内亚战役,固执的反对天皇的退伍兵——均是悖离社会常规的边缘个体。他最新作品的主要人物,吸引原一男的不仅因为他是一个著名的左翼作家,更在于这个男人的性关系如何成为了他某些作品的基础。
  
  当被问及当下时候有关注什么新的对象及下一部片子的计划时,他说:现在他很迷茫,因为他之前所拍的影片用他自己的话来说,是‘超级英雄系列’,就是他片中的主人公是有那种一个人就能改变整个世界的能量的人物,在那个时代他们是还能有反抗的对象的,但是进入90年至今,整个社会形态变得相当混乱和扭曲,这种人物基本没有了,因为时代变了,造就这样的英雄人物的环境没有了。
  
  当问及‘私人纪录片’的现状时,他说:而现在的日本将近95%获奖的青年导演拍的纪录片都是‘私人纪录片’,只是这些青年导演的作品,和我自己的影片的概念是很不同的,他们拍影像的都是阴暗的、扭曲的,都仿佛再喊着:‘救救我吧,救救我吧。’每次我看完都很难过。他们的作品更多是一种自我发泄和对自我的救赎。被拍摄对象是苍白的、无力的,像我所拍的超级英雄式的人物已经没有了。
  
  拍还是不拍 直到现在还一直困扰着我
  
  原一男描述他的作品是“超越社会设置的界线,以近距离镜头接近我的拍摄对象。 于是他的镜头不可避免的触碰到被拍摄对象的其道德、伦理的底线:比如《绝对隐私性爱恋歌1974》中毫无遮掩的美国黑人士兵与其美军俱乐部的女郎的赤裸裸的性爱镜头以及真实记录两位与导演亲密关系的女子生孩子的全过程;《前进!神军》中的主角奥崎将自己要枪杀其原新几内亚岛战役的上司的计划,并质问导演要不要拍?
  
  导演回答:自己很害怕之后……,在导演都还没有把话说完时,奥崎就以为导演拒绝了他的好意邀请,骂导演很窝囊,并要求导演将之前的所有胶卷烧毁。随后奥崎真的去实施了此次枪杀计划,虽然没有能将其上司杀死,但将其儿子打伤,最终奥崎因故意伤人罪被判刑入狱12年。
  
  导演原一男自己对于要不要拍这个镜头很困惑,为此也去征求了介绍自己认识奥崎的日本著名导演今村昌平,对此今村昌平的回答是:当你真的去拍这样的杀人场面,你真的敢拍完鲜血一滴滴的滴下点点点点……?昌平也没有明确答复,这些‘点点点’是血滴。导演说。
  最终原一男并没有去拍摄这个枪击事件,影片只能以当时报纸对此的报道的图片的方式作为影片的结尾呈现了这个枪击事件。
  
  当记者问及没有去拍这个镜头有没有遗憾时,导演说:之后去想这个镜头没有拍也未尝不是好事,要是真的去拍了或许这个影片也就不会有了。自己在这个片子拍完后的很长一段时间都陷在奥崎的事件里面走不出来。直到现在我还是没有得出一个确定的结论对于这样的镜头是拍还是不拍,这是这部影片遗留的一个未解决的问题,直到现在还困扰着我。
  
  当记者问及当您知道奥崎有枪杀的计划的时候,您为什么没有采取相关的措施来阻止他呢?导演则说:当我们和奥崎接触并决定要拍的他以后,奥崎几乎每天准时在早上6点打来电话,一讲必然在两个小时以上,来跟我说他每天脑子里面出现的怎么去‘犯罪’的想法。我为了不让他去犯罪而被逮捕,使我的影片能持续拍下去,我一直在尽力引导他做影片中所进行的对那段新几内亚战役中吃人肉的事实真相的调查。
  
  当他告诉我他要去枪杀这个事情时,我还是有些不相信,虽然他每天琢磨的就是怎么去犯罪,但是这毕竟是杀人啊……。所以当我从报纸上知道他真的去做了之后的反应是——啊……,他真的去做了啊。
  
  
  我肯定不会去拍
  
  为此记者拟了这样的两个问题分别采访了几位纪录片导演——
  
  现象网:假设您也遇到像原一男导演一样拍摄对象问您要不要去拍他的杀人的镜头时,您会怎么做?
  
  冯艳:我肯定不会,我比原一男胆小多了,比他更加害怕!他的害怕还是装出来了,我的话是真的害怕。
  
  季丹:不会,我不会。遇到这样的情况我肯定跑得远远的,赶快躲开。
  
  吴文光:不会,我倒不是害怕,只是我不是原一男,我不会去拍这样的东西。而原一男是很诚实的一个人,所以他的力量非常大。
  
  薛鉴羌:不知道,要看我真的会不会遇到,要是真遇到要看情况再定。
  
  现象网:要是情况没这么极端的话,就只是在您的镜头前发生着涉及暴力、道德、伦理甚至法律的事情,这个时候您会怎么选择?
  
  冯艳:我会想一想,要是能拍肯定尽量拍嘛!当然要是出现对小孩子使用暴力这样的情况,我肯定是立马放下机器,去尽全力的阻止,不过机器还是要开着拍下来的,呵呵。其实谁都有这样的窥探欲的嘛,都想知道别人在道德、伦理的暗面是怎么样的嘛。
  
  季丹:我的勇气还是不够的,我还无法在这方面去跨一大步,其实像原一男他在上午在《绝对隐私・恋歌1974》放映后说,纪录片就是要去全身心的感受对象在当时的情境下所思、所想、所作的一切以及其背后所隐藏的深层次的动力和缘由是什么。
  
  我们现在拍的东西的确很多,但是想的真的很不够的。原一男那些涉及到暴力、伦理、道德、隐私等等方面的影像,是经过了严密的、深层次的思考的,是建立在一个完整而深入的理论框架上的(此框架可参见原一男导演对每部影片的导演阐述)。所以我想我要是能再更加深入的去思考我拍的的那些东西,也许我就能迈出一大步了。
  
  像他说在拍的《前进!神军》中有个镜头,奥崎被他去打那几个人掐住脖子是对着持摄影机的原一男喊:‘你是冷血动物么?还在拍,还不赶快过来救我!’事后奥崎还对原一男说,我在新几内亚那样地方都能活着回来,却险些死在和你拍电影的过程里。还有一个镜头是原一男自己当时完全无法控制自己不去介入到两个对象关于那些极度残忍的、反人性的真相是否要说出来争论,在谁也说服不了谁的情况下,他自己情不自禁的介入到两者的视线中心,一下拍左边的奥崎,一下拍右边的那个病人。这个情况我在最近在拍的片子中才真正遇到,自己根本没法控制自己不介入,当自己作为创作者介入其中的时候,那种快感是无可比拟的。我有一点是和原一男相同的,就是会拿着机子去挑逗,去激,让对象的能量能最大程度的表现出来,真的很爽很爽的。
  
  吴文光:我要是遇到镜头前有这样的情景时,我会象很多人一样,只是看着,只看着。
  
  薛鉴羌:我1号要在宋庄放的《火星综合症》里面就有私人世界、情感、自虐、暴力、色情、同性恋、绝望、混乱的影像,甚至还有拿着摄影机打人的画面。
  
  如果您遇到这样的情境,您会怎么选择呢?
 
  
现象网独家稿件,转载请注明出处
  记者:泥巴
  责编:107CINE

 
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