影视传媒中对“人”的定义

记得10月份在黄老师的课上听到关于“个人”、“私人”概念的解释，当然是在影视传媒行业中说的。

  这个问题想了一些日子，略有小小感悟，铺陈下个人见解。不论在影视剧作中还是在传媒中，对于“个人而言”。

  “生活”：指日常暴露在社会大环境中的，比如上班在办公室工作、去饭店吃饭、去超市购物等日常行为。

  “个人生活”：指日常长暴露在社会大环境中的带有个人自身特点和色彩的行为，比如上班时你在办公室喜欢喝茶，你去超市不喜欢拿筐而是是推购物车，再比如你去饭店吃饭总喜欢挑选角落的位置等等。

  “私人生活”：只日常不被除你之外另一个或若干人所发觉的“个人生活”，这些带有浓重个人喜好或者另有原因的生活方式常常伴随除你之外另一个或若干人的反感或者不能接受。比如在你下班回家之后，喜欢独自在卫生间手淫自慰或是沐浴的时候伴随手淫自慰。再比如你上网喜欢浏览一些情色或者带有血腥暴力的内容以此来满足自己的病态好奇心。再比如像看过《德州电锯杀人狂》的，应该知道，我们的男主角喜欢在生活之余在黑暗潮湿的地下室进行“人体解剖”。这些称之为“私人生活”，甚至你最亲近的人也不曾知晓。

  以上就是一些基本的划分，对于日后的影视创作和传媒工作算是意识和思维上的一个参照吧。

做的大还是小

昨天周末，下午动身去纸老虎买了一些杂志和一盘找了很久的DVD,《新哈姆雷特》。因为去的地方是龙德，所以隔壁就是万达。去看了看，《阿凡达》还是火热的挂在提示板上，而且票价依然摇摇不坠，今天回忆到此情节，顿生一些感悟。

  看杂志时看见国外有个老头说：“世界电影史应该从《阿凡达》前和《阿凡达》后划分。”这老头有点偏激了，被巨大的视觉泡沫所包围了。仔细想想，抛开它带来好莱坞GDP的增长和电影“军备竞赛”外，还有什么值得我们去思考？

  知晓《拆弹部队》力揽小金人之后，恍然大悟。

  做大是一种必然，人类耽于声色和贪婪的本质，决定了暴力的液态属性——为了得到文明和文化的优越感，人类就不得不使用自由意志，就不得不切断与那些小的、轻的、庸常的、扁平的事物联系。道理很简单，作为生活的副产品，大、快、重、陡峭更容易制造回声。五亿美金所连带的规矩和五亿美金成本的创作自由，哪一个更环保谁都一目了然。这就是人类所失掉的乐园，也是人为文明不得不付出的代价。

  最近《珍爱》就是一部尽量做小的电影，讲述了纽约哈利区一个后进女青年如何奋发图强的故事，人物、情节都普普通通，就连高潮都若有若无，但《珍爱》充满着一种更为骇人的力量，细微、精准、坚定、鲜活，就像空虚和实物一样具体，小与大都是生活的内在节奏，化繁为简更接近艺术的本质。大的《阿凡大》需要一个强大的体系，小的《珍爱》则需要更大的智慧和强悍的一个价值观。或许，电影本来就没有我们想象的那么大。