特殊条件下电视摄像技巧的运用 - 摄影&摄像专业 - 北京艺术高考培训学校

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lazyguy

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lazyguy 发表于 2011-4-11 14:12 |只看该作者 |倒序浏览 |打印

我们知道，电视诸多光怪陆离的画面大多来自后期特技制作。但只要你熟练掌握摄像技术，仅用摄像机也能拍出不少特殊画面，将它用于节目制作中，无疑是一件省时省钱的好事。
俗话说，熟能生巧。电视摄像也不例外，在熟练的基础上孕含着很多技巧，只要细心留意掌握，就能收到事半功倍的效果。比如在采摄素材时将运动镜头的起落幅拍得长一点，推、拉、摇、移等镜头作相反方向多拍一次，使素材拍摄成组，在后期编辑时可分切使用，从而达到事半功倍的效果。又如：在拍摄路面、鲜花和葡萄等物品时，稍稍给被摄体洒点水，拍摄出的特写画面就会显得很有生气，呈现出很有灵气的效果。下面就谈谈在特殊情况有关电视摄像技巧的运用。

一、高调画面的拍摄
拍摄高调画面有这样几个要求：
①、所反映的人物，一般要符合其职业、年龄、性别特征。如拍摄医务、科研人员、妇女、儿童等。对于衣服的要求一般应为浅色。
②、背景光一般要求超过人脸的照度一倍左右，以白的背景突出形体的轮廓线，在拍摄人物全身高调画面时，更显得重要。
③、画面要求简洁、清晰、明朗、干净，背景光要求柔、匀、细，防止人脸、衣服及其它进入画面部位出现灯光投影。
④、用斑马纹作参考，曝光要稍增加一点，这样可使人物的头发和其他暗调部位得到适当的补偿曝光，对于表现暗部的有效质感，减小反差起积极作用。

二．低调画面的拍摄
低调画面的拍摄要注意以下几点：
1、人物衣服的色调应以灰色，深灰色为佳。这样，衣服在画面中才能有层次。穿黑色衣服时要注意与背景不要融合在一起。有时为了表现衣服的层次可适当加一点装饰光，同时要防止出现“阴阳脸”的明暗各半现象。
2、低调画面拍摄要同被摄人物职业、性格、情绪和作者的创作意图相吻合。
3、低调画面拍摄应采取综合测光，拍摄时把光圈适当开大半级，或开大2/3级,这样亮部质感不会受到损失，暗部也有了层次。
4、低调画面拍摄常选择聚光灯作为勾画人物轮廓线条的主要光源，其它部分的暗部层次常选用散光灯具。

三、夜景画面的摄制
由于摄像机与人眼的差别，往往真实的夜景画面却一团漆黑，无法表现夜景场面。在日出前（如在城里华灯未灭）和日落后（华灯初亮）之际拍摄夜景，却能获得真实的夜景效果。夜景画面一般要注意有较大面积的暗部（当然不是漆黑一片，要有部分层次），但更要注意画面局部亮度点的配置与处理。高亮点的形成主要依据是生活中可以模拟再现的加强的路灯、台灯、壁灯、车灯等特定光源效果。拍摄夜景要注意画面的空间透视，防止主体活动区域通亮一片，而远处却漆黑一团，这是很不真实的；另一方面要注意画面的景物布局，形成有效的远近明暗影调的配置，人为的拉开空间。光线的来源要依据生活，要竭力防止不顾生活的真实毫无目的地乱打光和乱加光，以及为满足照度要求，满足被摄体质感表现而盲目用光现象。有的电视节目的一些大场面和无任何人工光线来源的地方拍摄夜景，常利用白天的逆光，侧逆光和顶光，收缩光圈拍摄（也可在后期制作中利用技术手段压低画面亮度），造成画面内影像严重曝光不足，也能收到较好的效果。

四、阴天画面的拍摄
阴天拍摄物体立体感差，明暗反差小，空气透视感弱，画面灰平。在阴天拍摄时要注意前景的选择。暗的前景能够加强空间透视，造成影调和物体的大小对比，是有意识地去克服画面灰平的关键因素。阴天拍摄要注意背景的选择与处理。拍摄以人物神情为主的画面，要让人脸始终处在画面中的高光部位，背景的色调一定比人脸这个中级亮度稍深一点。要避开和避免以亮的物体或天空作背景。拍摄以人物动作、轮廓形态为主的画面时，要注意人物与背景及周围景物影调的选择配置，加大画面反差，形成影调对比。阴天拍摄应注意控制景深，造成虚实变化。阴天光照度低，摄像机为满足其准确曝光需要，常常要改变其曝光组合和开大光圈。控制好画面景深，则有助于突出主体，避免画面背景周围景物的干扰，造成一定的视觉空间，而且还可以表现某种运动。

五、雨雪天画面的拍摄
暗色的背景是突出雨景特点的关键，深色的树丛小屋、墙璧、人群等都可以作为雨雪天拍摄的背景。拍摄时，还要尽量让主体之后的背景靠近一些，这样雨雪特点就更明显，背景越远，效果越不明显。雨雪天拍摄，要避开大面积亮的天空，可把雨或雪衬托在被摄体暗色的衣服上。利用雪绒装点的树枝、厚雪积压的亭角、雨水滴落的房檐、水珠溅洒的玻璃等作为画面的前景，会给观众造成强烈的雨雪天印象，同时也能加强画面的空间纵深感和阶调层次，影调对比。雨雪天最明显的造型工具就是雨伞、雨衣等，不管它们在画面哪个位置出现，都会是很醒目的，这样的视觉语言很容易让观众们“读懂”。雨雪天拍摄时，要尽量使拍摄点处在逆光或侧逆光的位置上，还可以利用天空散射光造成的顶光和顶逆光拍摄雨或雪，并把雨或雪衬托在深色的背景上，很好地渲染、突出和强调雨雪天的气氛和特点。拍摄雨雪天的夜景时，最好也采用逆光、侧逆光的光线反射以及路面、水面的倒影会使画面生动逼真。把雨雪的“位移”现象表现在画面上。当然，如果雨雪“位移”过于夸张，反而会影响主题的表现。利用雪天拍摄高调画面，一般要求简洁、单一，有明快的色调或影调对比，防止画面色调或影调杂乱无章。雨雪天拍摄画面常会出现曝光过度现象，原因所在就是低估了雪天散光的强度。由于曝光过度，景物反差会变得更小。雪天，一般蓝紫光较强，可以加用UV
镜或除蓝滤色镜之外的其它滤光镜，吸收蓝紫光线，人脸可作为曝光的基准，因为人脸属于中级亮度。

六、雾天画面的拍摄
雾天拍摄要时刻注意雾的变化及雾对景物的影响。雾天能够简化物体的线条，淹没繁杂。雾的这种“化繁为简”的功能，常常有写意的效果，使画面含蓄、幽深、轻柔、淡雅，有水墨画的特点。雾天拍摄要注意画面景物的选择与合理配置尽可能多地展现画面远近层次，一般以逆光和侧逆光为好。雾天由于空气中介质增多，光线被大量扩散，天空散射光很强，实际的亮度要比阴天高，但往往给人造成光线很暗的错觉致使曝光偏过，许多亮部层次损失掉，增加了画面灰度，这是雾天拍摄要注意的。

七、几个小窍门
①、利用手动调焦，实现虚出虚入
在摄像过程中，使用长焦实现虚焦点转换镜头。即在拍摄过程中故意将摄像机的焦点调虚，使上一镜头在拍摄结束时逐渐由清楚变模糊，画面渐渐隐去，下一镜头在拍摄开始时逐渐由模糊变清楚，画面渐渐显出。利用这种方法可以实现时空的过度，构造出虚实对比和晶莹剔透的画面。
②、用手动光圈，实现暗转换
摄像时把摄像机的光圈置于手动位置，在前一镜头结束时把光圈逐渐关闭，使画面由亮渐变黑。后一镜头开始时把关闭的光圈逐渐打开，使画面由黑逐渐变亮。在处理电视节目前后两个不同内容的段落相接有困难时，可以用这种方法转场。
③、用开机和关机，实现立现立隐（停机再拍）
在摄像时根据需要，利用摄像机的开和关，对同一场景进行两次拍摄。如果需要一景物突然出现在画面中，可以先拍摄一个背景画面的空镜头，关机后突然要把出现的景物放在要出现的位置，开机第二次拍摄。这样把前后两个镜头按顺序组合编辑在一起，画面就有突然跃变的感觉。如果需要一景物从画面中突然消失，过程刚好和前面的方向相反。可以把前后两个镜头的顺序颠倒一下，组合编辑在一起就可以看到景物从画面中消失了。
另外，利用两次拍摄，还可以把画面中的一个物体变成另一个物体。把先要出现的物体放在合适的位置，开机拍摄，关机后，把这一物体取走。在相同的位置放上另一物体，第二次开机再拍摄。这样把前后两个镜头按顺序组合编辑在一起，画面中的一个物体就变成了另一个物体。
④、利用镜头的遮挡，实现划出划入
摄像时在前一个镜头结束时，用一张白纸或浅蓝色纸，把镜头渐渐遮住，下一个镜头开始时把纸渐渐撤去如果要得到纵向的划象效果，就把纸上下撤去，这种方法多用于同一时空转换。
⑤、利用间隔拍摄，实现动画效果
拍摄时，把一个事物的发展过程分阶段进行拍摄，然后根据需要，按事物发展规律和原则，对每一阶段拍摄的画面进行编辑，可以得到类似动画的效果，例如一朵花从花蕾到花开的过程，至少要几天的时间，甚至更长。而在电视画面上描写这一过程，可以利用间隔拍摄的方法，用动画效果来表现。首先将摄像机和被摄体的位置固定好，保证在拍摄过程中没有上下左右晃动。从花蕾开始，每隔半小时拍摄一个镜头，直到花开为止，每个镜头至少拍摄30秒。在花开的时候，应连续开机拍摄。这样把拍摄的所有镜头，按顺序用电子编辑机将每一阶段的镜头取得10～15帧组合编辑在一起，就能在60秒内观看到从花蕾到花开的全过程。用这种方法还可以拍摄植物的生长过程，比如种子发芽到破土而出长成幼苗的过程。
⑥、运动镜头的拍摄
运动摄像的特点主要表现在：在一个完整的镜头画面中，靠连续不断运动着的画面来表现事物。其中场景的更换、景别的变化，全凭摄像机的运动，既不需要编辑，也不靠对被摄体的调度。运动摄像所表现的事件，其时间与空间的变化、转换、同客观的时间与空间是完全一致的。在拍摄运动推拉镜头时，应首先将镜头推到落幅画面上，调实焦距然后根据主题表现意图拍摄推拉镜头。一般情况下，在叙述性节目和风光片中，镜头推拉应舒缓慢速；而表现武术竞技和体育比赛的场景，则应急推急拉。因为适当的急推急拉镜头，既能恰当地展示紧张激烈的场面，也提升了节目的节奏。在应用急推急拉时，应首先将摄像镜头下方的变焦卡子设定在手动M位置上，同时应在特写落幅画面上调实焦距。否则会将镜头掰坏，出现推定后的落幅画面虚焦等情况。
⑦、遮挡模糊法
在电视拍摄中，有时为了保护被摄对象可将其放在前景上，或用长焦虚化；也可将被摄者放在窗户等背景光亮反差大的地方，从而形成剪影与逆光效果，使被摄者只有轮廓形象，没有清晰的肖像细部；也可以充分利用被摄者的长发、衣服和手中的书报等物作面部遮挡后拍摄，从而达到保护被摄者的目的。

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