北京电影学院表演院长谈考试准备 - 表演专业 - 北京艺术高考培训学校

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为假如干杯

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为假如干杯 发表于 2010-10-21 19:42 |只看该作者 |倒序浏览 |打印

采访北京电影学院表演学院院长陈悒

　　——如何准备表演专业的考试采访时间：2012年6月

　　采访地点：北京电影学院表演系

记者：邵君立

　　记者(以下简称记)：表演学院每年的招生情况和就业情况怎样?

　　陈悒(以下简称陈)：表演学院每年报考的人数在6 000人左右，高的时候达到8 000人左右。我们本科每年只录取30人，高等职业教育录取100～200人。

　　目前的就业率应该说是比较好的：每年上演的电视剧和拍摄的电影当中，由我们的毕业生在里面担任主要角色的能够占到85%左右，很少有因就业困难而改行的学生。

　　记：北京电影学院(以下简称电影学院)表演专业通常有哪几类人报考?

　　陈：大致有三类：一类是愿意献身表演艺术、对表演艺术有执著追求的人；还有是喜欢这个职业，但没有明确目标，想考进电影学院后再做二次选择，比如选择导演、录音等等；还有一批人是因为艺术专业高考录取时文化课分数相对较低，为了有一个大学上才来报考的。

　　记：听说电影学院表演专业的招生很注重形象，是这样吗?

　　陈：以前有人把我们的表演专业和中央戏剧学院的表演专业做了一个传统比较，认为中央戏剧学院更注重声音，电影学院更注重形象。其实这个差异性在1978年开始就已经逐渐缩小了。电影学院同样注重演员的声音，并且开设了专门的配音班。

　　外在形象我们在招生方面没有一个恒定不变的标准，如果说有一个标准，那这个标准也是跟随市场变化，跟随电影审美标准变化而改变的。

　　记：什么样的形象和气质符合电影学院的要求？

　　陈：我们对学生形象的定位是根据市场需求来决定的。不是一味只招收某一类的考生。市场的需求是多元的，演员的定位也应该是多元的。在表演系的招考过程当中，老师们是从市场到考生形象、个人气质几个方面来进行综合考察，而不是简单地以貌取人。

　　我们老师在招考的时候会根据市场需求，讨论目前市场需要什么样的演员，有些什么类别的需求，哪些形象有观众缘儿。其实以我们大家的观影经验而言就会很快明白这个道理：每个时代有每个时代的审美。建国以来的银幕形象也是在变化的，文革时候讲究的是“三突出”——“高、大、全”，男的女的都得是那样的。可到了80年代以后就出现了葛优、姜文这样一大批非常有特点、非常有能力的演员。再往后又出现了“F4”等等，这都是一种市场的需求。我们在招考的时候既要满足某一类观众，又要考虑到其他观众的要求，比如小伙子觉得这个女孩儿挺漂亮，胡同口儿的大妈可能就觉得那是个小狐狸——观众的审美趋向是不一样的。因此，各种形象和气质的演员我们都要培养。这是一个科学的体系，而不是凭个人好恶来判定。电影学院表演系对考生形象的判定绝不取决于某一个老师的个人标准，它取决于市场，取决于科学的定位。有人可能觉得这样说太抽象了，其实是很具体的。比如你有你喜欢的演员，我也有我喜欢的演员。我更在乎一个演员的气质美，他的性格塑造力的美。所以我就喜欢李保田、姜文、葛优、李雪健……女演员像宋春丽、斯琴高娃……我喜欢这些有可读性的演员的作品。他们不只是具有简单的形象的魅力，他们更具有一种人物性格，他们的艺术生命和艺术魅力很长久。

　　记：应考时怎样选择和处理朗诵材料，哪种形式的材料更有利于考试?

　　陈：我们倾向于考生选择一些人物性格表述比较强的朗诵材料。和古诗词相比我们更愿意考生选择故事、散文和小说。因为这样我们可以从考生的朗诵中发现他对人物、时代的理解，也可以发现考生对人物塑造的能力。朗诵考试最忌讳的就是考生选择寓言故事，寓言故事考生比较难掌握和表现，不利于老师鉴别考生的真实素质。

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