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表演考生影视文学专业考试人物分析写作思路

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lazyguy 发表于 2011-4-23 17:14 |显示全部楼层
对于参加影视文学或者影视创作专业考试的考生来说,影视人物分析是一门必考的科目,对于很多爱好文学的考生来说,写文章可能并不是最难的,但做专业的影视人物分析,相对就会有一些难度。在这里,我们就创作手法和应有的答题思路做一个梳理和分析,这样可能会有助于我们在考场上有方法有信心的完成好要求的题目。
   一般来说,考试会有一个候选电影的名单,大多数都是一些我们熟悉的电影,考官会要求我们就我们看过的某一步电影展开人物分析,字数大概和高考作文的字数差不多。
很多同学一让他写文章他就知道怎么开头怎么结尾,但是一谈到分析就似乎手足无措,其实,影视人物分析也是有技巧的,并不很难,只要我们把握以下一些原则,甚至对号入座,层层梳理,就能完成一篇很好的分析文章。
首先,我们要看电影的创作主题,电影无疑是通过人物来表现的,也就是说人物的塑造是电影创作的核心,也是作品的核心。反过来讲,人物的塑造,是电影导演创作的重中之重。那么我们只要把握了电影人物的性格和情节发展的脉络,基本就能对人物分析这回事儿掌握的差不多。
    我们说文学就是人学,同其它的艺术形式相比较,电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。可以这样认为:电影中的人物是叙事的核心,是矛盾冲突的核心,是影片造型的基础。对于电影的基本要求,我们希望是在一系列的场景中,事件中,动作中,对话中看到的不是一般的人(具体的演员),而是鲜活的、有性格的人物。
世界电影中的常规情况是,观众对于电影中的人物(其实是对演员)感兴趣,对于电影中的故事感兴趣,对于电影的主题感兴趣,才会全方位的对电影给予关注。我们所理解的“人”,是自然的人,社会的人。
电影中的“人物”是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人,是由演员(职业的、非职业的)扮演的银幕形象。在我们的潜意识中,人物——演员,演员——角色,这两者交替的认同。
我们在分析电影时,对人物的分析应该把握住如下问题(对下述问题的解答和阐述很重要,事实上无论什么影片都可以用一下方法套用):
首先是分析人物在影片中担当的角色:
我们理解的电影中的人物,往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念,有的时候是一个抽象的概念。
电影中的人物是叙事的主体;是电影情节中的主要情节的发动者和承担者;有的时候,电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助,仅仅是一种“象征”,是一种“符号”。我们的心理意识和思想意识无法超越的是,我们很难将某一个“演员”的形象,从影片中的“人物”形象中分离出来,往往是三种思维定式:
  一:影片中的人物一演员本身。
  二:影片中的人物一$员十人物。
  三:影片中的人物一一人物。
然后是分析影片中人物的表现方式:
  电影中的人物表现,不仅仅是影片的整体叙事及情节,也不在于其出现场影的多少,对白台词的多少,镜头数量的多少,而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式:
  1)人物外形表现:
  影片中的人物的外形,是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。在影片的制作过程中,更为重视其服装,发型,化装的处理。例如:美国早期默片时代的经典人物卓别林,其外表很有特点,在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事,还要有鲜明的特征。
  2)人物景别表现:
  某一个人物在电影的表现中,有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。其目的是想充分地利用镜头的景别,着得对人物进行心理、情绪、表现的描写,即使是某一个人物用
多种景别处理画面,或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现,也是要对人物进行性格和心理的刻画。
  例如:日本著名导演小津安二郎的《东京物语》中,“母亲”年轻时的叙事和人物形象,更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用,“母亲”年老时的叙事和人物形象,更多的是采用全景的镜头来完成,影片的总体风格基本是这样一种规律的处理,其实这些东西我们都应该有所掌握。
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